ADA LEA – What We Say In Private (2019) Chroniques by David Servant - 25 juillet 20193 septembre 2019 Il y a des premiers disques qui sonnent parfois déjà comme ceux de la confirmation, et c’est un peu ce que l’on ressent en écoutant « What We Say In Private » d’Ada Lea. Quelques mois seulement après sa signature sur le label Saddle Creek, la canadienne s’impose d’emblée avec un album qui oscille entre Indie Rock efficace et ballades intimistes au parfum plus Folk.
PALACE – Life After (2019) Chroniques by David Servant - 24 juillet 20192 septembre 2019 Entrés à la dernière minute dans notre Top de l’année 2016, les anglais de Palace (à ne pas confondre avec les projets de Will Oldham) avaient dès leur premier album déployé une atmosphère ample qui leur permettait d’imposer une patte sonore forte et identifiable. Sans parler de la pochette de leur disque, une peinture de Wilm Danby, le frère du chanteur, qui faisaient de « So Long Forever » une œuvre complète, sonore et visuelle.
Chroniques express #4 : Brisa Roché, Mannequin Pussy, The Gotobeds, Middle Kids, Sundara Karma… Chroniques by David Servant - 19 juillet 20192 septembre 2019 Chroniques express #4, avec Brisa Roché, Mannequin Pussy, The Gotobeds, Middle Kids, Sundara Karma…
STEF CHURA – Midnight (2019) Chroniques On aime by David Servant - 17 juillet 201930 août 2019 Il n’aura pas fallu longtemps à Stef Chura, signée fin 2017 sur le label Saddle Creek, pour donner suite à son épatant premier album « Messes ». Tombé amoureux de ce disque sorti à l’origine Urinal Cake Records (eh oui !), le label américain a eu du nez, car « Midnight » vient confirmer toutes les promesses de ce premier essai, et bien au-delà.
OLYMPIA – Flamingo (2019) Chroniques On aime by David Servant - 5 juillet 201930 juillet 2019 Il y a trois ans Olympia sortait son premier album, « Self Talk », un disque qui allait lui permettre de se faire une belle renommée dans son Australie natale et que nous avions défendu ici… Mais nous nous étions sentis bien seuls de ce côté de la planète !
MATTIEL – Satis Factory (2019) Chroniques by David Servant - 2 juillet 201925 juillet 2019 Nous avions découvert Mattiel il y a deux ans, en équilibre sur un cheval sur la pochette de son premier album, et il est vrai que Mattiel Brown, chanteuse originaire d’Atlanta, a tout d’une équilibriste tant elle sait jongler entre sa fougue et son héritage musical Blues Rock.
PIXX – Small Mercies (2019) Chroniques by David Servant - 26 juin 201924 juillet 2019 Le premier album de Pixx sorti en 2017 avait tout d’un OVNI. La jeune anglaise dévoilait une musique très personnelle et élaborée, orientée vers la Pop mais baignée dans sa culture alternative. Après ce coup d’essai réussi Pixx fait son grand retour avec un disque à tiroirs encore plus ambitieux… et déroutant !
LOUISE THIOLON – N’obéir qu’à la terre (2019) Chroniques by David Servant - 19 juin 201917 juillet 2019 On ne vous parle quasiment jamais d’aucun album chanté en français et hop, Voilà Louise Thiolon ! Pourquoi ce choix ? Peut-être parce que celle-ci a jadis chanté en anglais (au sein du groupe Cars On Rooftops) et qu’une certaine sensibilité Pop héritée de la culture anglo-saxonne lui est inconsciemment restée.
LISA HANNIGAN AND STARGAZE – Live In Dublin (2019) Chroniques On aime by David Servant - 18 juin 201912 juillet 2019 Pour un artiste sortir un album live a toujours été une forme d’aboutissement, l’occasion de marquer un premier bilan de sa carrière et d’immortaliser une étape importante de sa vie sur scène. Et pourtant les « live » sont souvent les mal-aimés d’une discographie, les moins vendus, surtout parce qu’ils ne proposent que peu de nouveautés et proposent des versions auxquelles viennent se greffer des applaudissement qui, s’ils décrivent l’ambiance, ne constituent pas toujours un atout face aux versions studios enregistrées dans des conditions optimales.
THE DIVINE COMEDY – Office Politics (2019) Chroniques On aime by David Servant - 14 juin 20199 juillet 2019 Il y a 9 ans déjà Neil Hannon enfilait sa tenue de banquier afin de dénoncer avec humour les débordements de la crise financière. En 2017, c’est en costume napoléonien qu’il fit son grand retour avec un « Foreverland » qui renouait avec un certain classicisme et l’identité orchestrale de The Divine Comedy. Un album réussi, mais sans risques.